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Naïma Yahi interroge Sally Shafto sur l'évolution du cinéma traitant de la Guerre d'Algérie. Sally Shafto explique que le cinéma d'auteur s'est rapidement emparé du sujet de la Guerre d'Algérie, mais que ce sujet ne touche pas le grand public.

Abdellatif Kechiche refuse l'étiquette de cinéaste militant. Vénus Noire est un film sur la mémoire du regard colonial, il révèle le caractère monstrueux et, par son rythme, fait en sorte qu'on ne s'y habitue pas. Le réalisateur fait cela par la suggestion, non par la démonstration.

En 1968, Rachid Mekhloufi rejoint le club de Bastia comme joueur tout d'abord, puis simultanément comme entraineur. Il revient sur les conditions qui l'ont amené à occupé ce poste jusqu'en 1970.

Il raconte ensuite comment il rentre en Algérie en 1970 et devient l'entraîneur de l'équipe nationale militaire puis de l'équipe nationale algérienne, avec laquelle il remporte les Jeux méditerranéens face à la France en 1975.

« Ces dernières décennies, les migrations attirent en Europe une nouvelle attention historiographique. Là où autrefois cette réalité n'était qu'un élément, voire un appendice de l'histoire sociale, cachée dans les rapports généraux du «  principal-agent » (S. Bowles, The New Economics of Inequality and Redistribution, 3.), elle est devenue, aujourd'hui, un vaste terrain de recherche indépendant. De ce fait, le cadre d'analyse institutionnel et socio-économique s'est élargi, avec d'autres variables de recherche, principalement de nature culturelle. En un mot, le migrant, autrefois caché dans les rouages des organisations émancipatrices, comme par exemple les syndicats, est aujourd'hui envisagé dans ses propres caractéristiques. »

Extrait du texte de Henk Byls et Karim Ettourki

Les banlieues deviennent l'espace privilégié des immigrés dans l'imaginaire national. Avec un film comme La Haine, l'image de l'arabe se transforme, c'est un français d'origine immigrée parmi d'autres qui se trouve confronté aux problèmes de sa génération.

Alec Hargreaves s'intéresse au second regard que l'on retrouve dans Le Thé au harem d'Archimède ou dans Indigènes. Dans ce dernier film, le réalisateur souligne la nécessité d'accorder aux Maghrébins leur juste place dans la société française. Il s'agit du regard d'une génération qui cherche la reconnaissance. Ce regard est en dialogue avec le regard dominateur que l'on retrouve dans Vénus Noire.

Mouloud Mimoun présente la problématique de son intervention "la quête et la conquête du statut de personnage de fiction des maghrébins dans le cinéma frannçais". Comment la représentation à l'écran des communautés immigrées s'est-elle modifiée ? Il commence par un rappel historique sur le thème de l'immigration dans le cinéma américain.